金馬影展12/03-04小記

沒想到金馬影展竟然會撞到颱風，輕微感冒的我，在天人交戰之下還是決定冒雨把金馬給看完，不過還是碰到了一點小悲劇...

12/03

出發時有點遲到，不巧高速公路又塞車，到台北時立刻決定搭計程車趕去華納威秀，多花了兩百多塊還是慢了十分鐘入場，幸好金馬影展放映也不總是那麼準時。

第一部是貝拉塔爾2000年的作品《鯨魚馬戲團》，一改上星期看到的早期類紀錄片風格，全片都是時間極長的長鏡頭，運鏡走位設計都十分舒緩而精準，對白簡約卻充滿詩意，黑白攝影，音樂也相當動聽。感覺不像是屬於這個時代的影片。故事發生在古早一貧窮嚴寒的小鎮，鎮上人心浮動，充滿了各式的謠言耳語，此時載著巨大鯨魚的馬戲團來到鎮上的廣場，主角出自對造物者的崇敬，於是對鯨魚感到十分好奇，卻逐漸感受到聚集在廣場上的人民之間的詭異氛圍....極為超現實的故事，講得大概是對於社會崩解和政府壓迫的恐懼與批判，深遠而神秘的鏡頭讓整部片有著迷離不安的氣氛，許多場面處理得非常有力量。大概是我這次看到的影片中水準最高的一部。

然後我發現第二件悲劇：我場次弄錯時間了，第一部影片和原本計劃的第二部《摩托車日記》卡到，票是劃到了可是沒法看，只好把票留作紀念。(幸好這部片明年會上院線)

等到下午三點才看到第二部片《花與愛麗絲》，這部片是岩井俊二又一部唯美至極的作品，故事是兩位高中女生有如少女漫畫一般的生活遭遇，不過隨著劇情發展也帶出了某些寫實深刻的情感。導演描寫高中生的情緒真的是非常有一套，許多片段真是滿令人動容的。只是劇情有點鬆散，兩位主角的份量也有點失衡，感覺導演對青春少女的迷戀真是有點走火入魔了。攝影極美，夢幻無比，不知道岩井俊二在攝影師筱田昇去世之後，在影像風格會有怎樣的轉變？

晚上看的是以前金馬影展就放過的舊片《曙光乍洩》，內容是描寫發生在波蘭與德國邊境一群人的遭遇，有偷渡客想偷渡到德國，有走私香煙的走私客，有貧窮的計程車司機，有海關翻譯，有德國工程師遇見在波蘭的舊情人，有開店即將倒閉的老闆和應徵臨時工的女人。多線的故事巧妙地交錯，看來順暢無比。主題則是十分的悲悽，困頓的大環境下人性的墮落，相信他人的人終將失望，堅守理想的人終將破滅，人與人無法控制地傷害對方....我想經濟力造成的階級落差是整部片要批判的重心；看完深深覺得我現在的生活其實還是滿幸福的。

12/04

颱風過境的當頭，剩下最後三部還是努力地看完了。

第一部是侯麥的《花都無間》，感覺侯麥真得是老了，無論什麼題材拍來都是一個樣。這部片講得是二次大戰前歐洲詭譎的政治氣氛，一位俄國流亡到法國的白軍幹部穿梭在各政治勢力之間，在侯麥拍來還是變成戀人之間淘淘不絕的對話，國際勢力的角力，比不上愛情的角力來得重要。大部份都是室內劇，男女主角夫妻兩人的鬥嘴猜忌，和人際關係的巧詐，所有的歷史事件和重要轉折都用新聞資料影片或是陳述的方式帶過。有人覺得沈悶無趣，但要是侯麥真的拍成懸疑刺激的諜報片，那就不像侯麥了。

第二部是另一位大師亞倫雷奈的又一部歌舞片《嚴禁嘴對嘴》，一群人唱歌跳舞的愛情鬧劇。說實在地我對這位大師也只看過他驚人的經典《去年在馬倫巴》，還有前幾年的《法國香頌Di Da Di》，對於他老年轉性實在摸不著頭緒，也看不出什麼有意思的地方，可能我對歌舞片也沒什麼興趣，看得實在是有點煩。我想對大多數人來說，這部片應該是娛樂效果十足吧！也許有些場面調度可以讓影痴們去研究。除此之外我沒太多感想。

最後一部是文溫德斯的新片《豐饒之地》，也許是我自已這麼覺得，但他找來的主角實在像極了小布希。這位小布希演出一位越戰退伍老兵，在911事件後變得疑神疑鬼，為了保護國家他開車在街上到處監視可疑的中東人，到處懷疑可能有恐怖事件發生。此時他生長在國外的姪女回美國來找他，卻碰到了巴基斯坦流浪漢被槍殺事件；小布希想找出背後運作的恐怖集團，他的姪女卻只想找到這位流浪漢的家人。盲目的愛國主義和溫情的自由人道主義的對比，可想而知小布希會發現這整個恐怖事件只是他的杯弓蛇影，姪女會教導他這些回教徒也和美國人一樣是人，面對911應該懷著愛而不是用恨意去屠殺更多的人。

如果你關心911以及而後的攻打伊拉克戰爭，導演用電影來表達他的立場與政治態度其實還滿令人有所感動的。當然從電影拍攝成績的角度來談，角色塑造實在像是個糟糕的笑話(不過演員演得很不錯)，劇情推展一廂情願，結尾寓意也說得太多太白了。問題或許在於這部片並沒有辦法真正地引發觀眾去思考，只是另一部左派自由主義的政治宣教片。不過真正的小布希並沒有如片中一般醒悟，也繼續連任了，看來電影拍再多還是沒能決定性地影響美國人的投票意向。

就這樣我看完了今年金馬影展的台北場次。