回望今敏與《盜夢偵探》

《盜夢偵探》パプリカ / Paprika (2006)

在週刊編集七月號的影評已經在網站上線，免費會員每月有固定的文章額度。本期寫的是今敏的《盜夢偵探》，前半段簡略地從《妄想代理人》開始，爬疏對今敏各作品的個人觀察，後段才簡述何以《盜夢偵探》是今敏的集大成之作。不過兩千字的篇幅好像有點太過緊湊。

對我來說，今敏非常有自覺地在處理角色對自我敘事的幻覺，比如《藍色恐懼》描寫女明星未麻內在陷入身為偶像還是女演員的認知混亂，但未麻的自我可能從不存在。《千年女優》千代子逐漸成為虛化符號的同時，持續追逐奔跑的意象成為電影的主體，角色重新肯定了不斷往前追逐幻影的自己。《東京教父》從身為遊民的三位主角發現棄嬰開始，也不斷地拉扯在家庭形式的失落與幻象的重建。這一切在《妄想代理人》就變成前段的社會的集體妄想，與後段今敏後設地自我拆解故事的幻覺。

所以《盜夢偵探》確實是意義上今敏的集大成之作。電影是敘事遊戲也是想像的穿越，它承載慾望（夢）也是阻擋其失控的邊界，慾望無止盡地滲入現實將帶來失序與混亂，擁抱電影所代表的虛構能力才能駕馭人性的妄想。片中刑警透過電影抵抗幻覺，小辣椒則以穿越鏡頭的動作，體現電影經由虛構在概念間穿梭的能力。相較於「虛構來自於現實」，今敏反以「現實來自虛構」做為危機的解方。可以說今敏對電影有著十分純真的信仰。

文章沒寫明，或尚待發展的是，今敏作品展現他對虛構敘事的精密控制，可能也在於他在處理他自我的慾望，如少年般的大叔追逐少女的結構，在盜夢偵探分裂成各種不同的男性形像，正對應著他想像中的女性的兩面性（千葉/小辣椒）。這費里尼式的主題來到今敏手上有著完全不同的風貌，非常有趣。

節錄：

最後一部作品《盜夢偵探》（2006）正是今敏主題的極致推展。故事以連結夢境與現實的科幻裝置被人盜取而展開，電影同樣運用懸疑類型做為敘事框架，以夢境與現實的穿越表現人心表裡的衝突，在拋開寫實的限制下，不同空間與平面的華麗穿梭充滿了恣意的想像。除了高潮處集體夢境侵入現實世界的災難景觀，延續自《妄想代理人》的概念，本片也設計了一位身為電影迷的刑警，在一個個古典好萊塢的幻想場景中來回跳躍，如同《千年女優》對日本影史的致敬回望。

電影做為現實與夢境之間的媒界，夢反應了慾望（尤指性慾），銀幕則是慾望投射的平面。女主角千葉博士在現實中冷若冰霜，夢境裡卻化身熱情如火的小辣椒，不論她在夢中為刑警做心理治療，或是喚醒意識被入侵而瘋狂的所長，情境都充滿了性暗示。後段小辣椒被暗戀千葉的反派角色小山內捕獲，如蝴蝶標本般地被釘在木板上，小山內以手侵入她的下體進而剝開她身體的「外皮」，與《藍色恐懼》的性侵恐懼遙相呼應。

令人玩味的是，操控一切的幕後黑手是坐在輪椅上的理事長，其老朽無法站立的肉體有如被閹割的性慾，他對小山內的控制暗示了對年輕身體的渴望。更別忘了之前協助盜取夢境裝置的研究助手日森，今敏在他書架上藏了男同志色情雜誌，並在小辣椒潛入他的夢境時（形如身體的巨大洞穴），窺見小山內的巨大雕像，暗示兩人可能的性關係。於是夢境中的追逐與對抗充滿了未言明的性壓抑與流洩的慾望。

全文請至 The Affairs 編集者新聞網站閱讀：

回望今敏與《盜夢偵探》 – The Affairs 編集者新聞

 （本文完稿於2021/6/29，刊登於《週刊編集》2021年七月號）