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2016年9月25日 星期日

影評

《比海還深》- 是枝裕和家庭劇的變奏與定格


《比海還深》海よりもまだ深く/ After the Storm (2016)

為了是枝裕和新片《比海還深》的上映,特地重看了他自《橫山家之味》以來的幾部家庭劇,從許多方面來說《比海還深》都像是前作的變奏與精進。

阿部寛飾演的良多(導演愛用的主角名字)與樹木希林演出的母親自然是承襲自《橫山家之味》的角色關係,前作中兒子良多不符父母期待的心結(以和死去的哥哥做比較來表現),在新作成為「無法成為理想大人」的失意作家與猥瑣偵探。有趣的是《橫山家之味》日文原名為「步履不停」之意,兒子帶著父母不滿意的媳婦回鄉企圖得到認同,最後以行走的意象表達了家族傳承與生死遞嬗,《比海還深》則是約五十歲的兒子早己失婚,和母親隱約合謀挽回前妻(真木陽子)未果。《橫》片中鄉下日式平房與醫師父親建構的中上階級生活,較接近小津式的室內空間與生活情調(台灣片名取巧地連結了和小津安二郎的關係),《比》片則是解開了此等空間的意義,改以中下階層所住的日本國宅(團地)狹小空間做為新的回鄉標的(源自導演自身的成長經歷)。
2016年9月25日 星期日

2016年8月29日 星期一

觀後記

記《正宗哥吉拉》


《正宗哥吉拉》シン・ゴジラ / Godzilla Resurgence (2016)

(內有劇情)

對於日本這隻傳奇巨獸的印像只有好萊塢拍的那兩個版本,以及幾年前看過卻已經不復記憶的1954年原作。導演庵野秀明的名作《新世紀福音戰士》(簡稱EVA)也只有在當年看過一遍最早的電視版,關於系列最新重啟的《正宗哥吉拉》只能以非特攝及非動畫迷的觀點來談談個人感想。

做為一部以災難類型為基底的電影,內容卻不走傳統的英雄主義以及災難下人性溫情的路數,就算不和前兩部好萊塢版本相比,第二導演樋口真嗣的舊作《日本沉沒》中滿溢的日式通俗元素也在《正宗哥吉拉》中被減至最低。就一個日本動畫記憶停留在九零年代初的影迷來看,個人最直接的聯想是押井守拍的兩部《機動警察》電影版,電視版中充滿個性的特車二課隊員們在電影中的表現被壓至最低,把主戲讓給了在日本權力體制下穿針引線運籌帷幄的後藤隊長,劇情充滿大量偵察推論與冷硬台詞,談的是對日本現代社會政經與世界局勢的觀察,故事皆始於判離社會的先知者或恐怖份子留下的危機與線索,主角們命懸一線地挽救即將崩解的社會體制幻覺。相似的情節也出現在《正宗哥吉拉》開場那無人的遊艇,預知巨獸可能登岸的博士消失於大海之中,只留下難解的密碼圖,成為擊敗哥吉拉的線索。
2016年8月29日 星期一

2016年8月15日 星期一

筆記 影評

記今村昌平[3] - 《人類學入門》《人間蒸發》《諸神的慾望》


《人類學入門》エロ事師たちより 人類学入門 / The Pornographers(1966)

這次今村昌平影展我看的第一部就是《人類學入門》,覺得真是花招百出,放在導演六零年代一系列作品中又覺得理所當然。

電影開場鏡頭是人來人往的車站一隅,主角緒方(小澤昭一)和他的同伙即使已經入鏡卻仍然淹沒在人群中,隨後一行人來到郊外的山上,躲開別人的目光開始拍攝色情影片,畫面一黑,電影標題打在畫面中央的白色小方框,跟著片頭工作人員字幕的背景,是一行人正在黑暗的放映室中觀看拍攝好的毛片品頭論足,原來白色方框是投影的畫面。接著方框裏出現一條魚,一棟河邊的房屋,緒方直說這場景似曾相識,接著方框展開放大至整個畫面,故事正式開始,我們看到的正是緒方的故事。
2016年8月15日 星期一

2016年8月14日 星期日

觀後記

記《新天堂樂園》25週年數位修復版


(《新天堂樂園》於2016年四月在台灣院線重映25週年修復版,本文整理自4/10的臉書貼文)

《新天堂樂園》(Nuovo Cinema Paradiso - 1988)確實是屬於大銀幕的電影,觀看25週年修復版提醒了我這部片在戲院氛圍和群眾演員的調度是多麼豐富且充滿感情。信義威秀1廳的銀幕尺吋應該是本片台北上映戲院最大最佳的選擇,可以說是25年間看過幾次大銀幕中感覺最好的一次,多少彌補了之前令人感到失望的觀影經驗。

新修復版感覺上顏色比前一次修復的版本更明亮自然,就戲院看到的畫面來說甚至有點太亮了點,除了一些細節難免有些老片的顆粒與模糊感之外,畫面大致上是很清晰的。只是和記憶中被美化的膠捲感來相比,數位版多少還是如克里斯多夫諾蘭所說的那種數位放映感覺像是在看大電視而不是看電影。大畫面下坐在倒數第三排依稀還是有看到畫面上像素的錯覺,這時候就會希望放映的如果是膠捲或是4K不知有多好。
2016年8月14日 星期日

2016年8月9日 星期二

筆記 影評

記今村昌平[2] - 《豬與軍艦》《日本昆蟲記》《赤色殺意》


(以下三部片評論皆有提到故事情節與結局)

《豬與軍艦》豚と軍艦 / Pigs and Battleships(1961)

和今村昌平日後的作品相比,《豬與軍艦》仍然充滿傳統類型戲劇元素的風格,男主角欣太(長門裕之)是在幫派中負責養豬生意夢想賺大錢的小混混,卻在幫派內鬥與生意牽扯中遭受道德和忠誠的考驗;他的女友春子(吉村實子)被家人不斷勸誘賣身做美國人的情婦,她卻夢想著離開家鄉以勞工身份重新開始生活。兩人間價值觀的矛盾以戰後美軍駐軍的橫濱街頭為背景,豬是底層日本人的象徵,軍艦自然代表了美國的軍力權勢。
2016年8月9日 星期二

2016年8月6日 星期六

筆記 影展 雜談

記今村昌平[1] - 導演生涯簡記


高雄電影館連續四年舉辦日本新浪潮導演的專題回顧影展,沒有每年都參加,前年看了新藤兼人,今年則是今村昌平。南下兩天看了六部後意猶未盡,又私下和同好辦了討論會,順道再補看了四部 ,非常過癮。雖然還沒看完全部作品,但已經包括導演大部份的經典,暫且以個人角度整理導演生平與觀感於下,至於今村昌平每部作品的心得,之後再另文細談。(希望能有動力)

今村昌平並不多產,作者特色強烈,幾乎每部作品都可以看到作者濃厚的情意結,以及極有意識的主題探索和手法實驗。導演自言電影主題「關心人的下半身與下層階級」,常見片中角色以性和生存慾望為動力,掙扎於社會底層,情節不論是賣身、犯罪、謀殺、亂倫皆不避諱,導演意不在刺激觀眾的感官,反而以人的動物性觀之,剝去道德批判的眼光,呈現出有別於主流觀看日本的另類角度。
2016年8月6日 星期六

2016年8月5日 星期五

觀後記

記台北電影節《Happy Hour》


 《Happy Hour》Happy Hour - 2015

今年台北電影節唯一看的場次,專題導演濱口竜介的《Happy Hour》,看完很滿足。

超長時間的看片經驗以前也不是沒有,比如拉斯馮提爾的《醫院風雲》系列,或是《燦爛時光》,但這幾部都是電視劇格式,結構一集接一集,角色紛雜事件眾多,尤其《燦爛時光》跨越時代的通俗劇情節,故事仍然是壓縮的。《Happy Hour》 長達317分鐘的片長走的是不一樣的方式,題材雖然是描寫四位三十代現代女性的婚姻、情感與友誼,乍看之下完全可以走日劇的形式,但影片以舒緩的節奏展開,大量的角色表演細節,每段戲雖然都有推進情節的效果,時間卻都是拉到相當的長,完全要觀眾進入當下的氣氛中。
2016年8月5日 星期五

2016年8月4日 星期四

影評

難以穿越的邊彊 - 記《星際爭霸戰:浩瀚無垠》


《星際爭霸戰:浩瀚無垠》Star Trek Beyond (2016)

當2005年第五代Star Trek劇集《企業號》Enterprise因收視低迷提前在第四季結束播映時,從1987年第二代劇集《銀河飛龍》The Next Generation 開始,連續播出18年的Star Trek系列就此告一段落;而從1979年首部電影版《星艦迷航記》(Star Trek: The Motion Picture)開始的賣座系列,一路拍到到2002年第十集的《星戰啟示錄》(Star Trek: Nemesis)也因票房失利暫時取消了未來續集的製作。因此在2005年Star Trek邁向四十週年之際,系列的未來卻充滿了未知與不安。

或許是電視劇集播映太久陷入了無新意的老套公式,或許是觀眾再也無法如六零和八零年代那般信服Star Trek所描繪的樂觀未來世界,或許略嫌老氣的風格無法滿足新一代觀眾對娛樂刺激的追求(其實《企業號》在風格上有嘗試現代化,但依舊無法說出讓人感到新鮮的故事),關於系列聲勢的下滑,每個星艦迷和評論者都有各自的理論,但誰也說不準Star Trek未來將走向何方。
2016年8月4日 星期四